中国时尚创意产业的内生动力与开放性
对话嘉宾：中国纺织工业协会会长 杜钰洲 （左二）
法国高级时装公会主席 迪迪埃·戈巴克（左三）
感受T.I.T创意园
主持人：两位是不是第一次来到T.I.T创意园？可以简单说说对这里的第一感觉吗？
杜钰洲：T.I.T创意园开园之际，我就曾来过，并一直关注着创意园的成长与发展。T.I.T创意园适应了中国消费内需提升的需要，也适应了中国纺织服装产业提升的需要。
迪迪埃·戈巴克：这个创意产业园的运作方式是非常适合中国国情的，但是，它还需要一个更好的国际合作伙伴，比如，法国的一些相关组织就可以参与到创意园的建设中来，为创意园的国际化发展奠定基调。
意见领袖眼中的时尚
主持人：谈到设计、创意，我们不妨从本源开始谈起，在两位意见领袖眼中，时尚是什么呢？
杜钰洲：时尚是建立在一定经济基础上的，社会、文化、生活对现实世界的影响，这种影响表现为一种审美取向和风格彰显，它既是历史性的，又是现代的，还具有很强的个性化、流动性特征，是不断运动和发展的，我认为这就是时尚。
时尚是不同民族、不同社会交往的融合，不一定需要用词汇去表达。同时，时尚是多层次的，流行色是一种时尚，面料的技术工艺也包含着一种时尚，所以，时尚要表达技术美、生活美还有形式美。
迪迪埃·戈巴克：时尚首先是一个文化产业，但是这个产业有它的独特性，它由创意来引导；一个更重要的独特性在于，时尚产业由各种品牌结构组成，这些品牌随着时间的流逝而老去，而后又会有新的品牌融入，使得整个产业实现不断的更新。
细数服装创意产业特点
主持人：过去30年，张肇达、梁子、夏国新、毛继鸿等一批优秀服装设计师取得了卓越的成就，您从他们的成长经历中能否总结出中国服装创意产业的特点呢？
杜钰洲：这批优秀设计师的成长过程和经历，是中国服装产业从加工制造到创意产业发展的缩影，他们的进步从五个方面反映了中国时装创意产业的特点。
第一，中国创意产业发展是中国经济、社会发展的产物，创意产业率先由内销企业来驱动，而非出口企业，这是因为中国进入小康社会以后，人们的精神追求更多了，文化消费需求增加了，从而对文化产业提出了更多的要求。而这种需求是时尚产业的基础，设计师的创意只有融入现实生活才能获得灵感，才能明确方向和定位。无论是大众创意还是小众创意，需求都是产业发展的基础。
第二，时尚创意本身是知识的积累和知识的创新，它本身依赖新的科学、新的技术来创造新的知识。科学改变了人们的观念，技术决定了人们的生存方式，也可以说技术是人类自由的实现途径。这个时代是中国创意产业的一个重要的后发机遇期，我们可以和发达国家用同样的知识表达自己的感受。
第三，时尚创意是社会文化、社会思潮作用下的成果。时尚既是现实世界的表达，又是对未来的指向，时尚虽是自发的、多变的，但在各种时尚内涵里包含着批判，是对传统、对现实的突破。
第四，时代对中国制造提出了新的要求，那就是向“中国创造”过渡。创意价值终究将超过实物价值、资本价值，我们的产业应将转变发展方式作为最重要的目标。
第五，中国时尚创意产业有着与生俱来的开放性。设计师既要对传统民族文化有所传承，又要吸收世界各地的先进文化。我们跟法国的交流对设计师有很大的帮助，戈巴克先生把我们的设计师介绍给法国时尚界的同时，也吸引了法国时尚同仁来到中国，这种交流也是一种创意，引导设计师作品从模仿走向自主创造。
中法时尚观差异性的再探讨
主持人：时尚发展并非全球同步，时尚也是有国界的，中国和法国的时尚观有哪些不同呢？
杜钰洲：我认为时尚是一种极富时代感的风尚，当然这种时代感是有共性的，这种共性来自于当今时代经济、社会特点和全球化生活方式、信息网络时代的多元文化背景，因此，每个民族的时尚都在这些因素的影响下形成，时尚是有共性的。
当然，不同的民族也有不同的个性，这是因为时尚不仅仅是一种从众或者是跟随，它是一种消费者的自我表达，与消费者自身乃至所属国家组织的经济地位和发达程度都有关系，比如，法国是发达国家，中国是发展中国家，我国还需要进一步发展才能提高时尚消费水平。
各个民族的文化在现代条件下既闪烁着时代光芒，也有各自不同的表达，这是时尚的必然表现，因此，我们看法国的时尚，法国看中国的时尚，都会有新的感觉，甚至带来新的创意。
我认为现代中国社会每个人都生活在时尚之中，每个人都或多或少、不知不觉地在时尚氛围里生活，只不过根据不同的生活阅历、不同的职业、不同的行业，每个人对时尚的体验深度会有所不同。
迪迪埃·戈巴克：我想补充的是，法国时尚产业95%的成果是出口的，法国不是一个自给自足的市场，不像中国有一个强大的内销市场做支撑，因此，在法国的时尚产业结构下，创意精神就变得尤为重要，因为我们要跟世界上各个国家去竞争。
媒体充当适合的角色
主持人：时尚产业与媒介的关联十分紧密，那么，媒体对时尚产业的发展到底有着怎样的作用？
杜钰洲：媒体对时尚产业发展有着巨大作用，媒体对创意的认识、评价或者批判，标志着产业创新的水平。我们需要大量的鉴赏家，从不同的角度来对创意产业进行评价，包括媒体的评价、理论界的评价、舆论界的评价，他们从不同方面代表着消费者，他们从不同侧面挖掘着社会要求，所以媒体和创意产业本身是互动的，也希望我们的媒体能够把握正确的方向。
迪迪埃·戈巴克：媒体确实非常重要，但是在当今社会当中，互联网已经形成了一种生活文化，在法国，媒体与品牌、品牌客户之间的关系是非常紧密的，能够非常迅速地让客户了解到时装所带来的冲击感以及表达力，他们三者之间的距离越来越短，更新速度越来越快。
中国服装产业变革的入口
主持人：现在中国的服装从业者亟须加强哪方面的建设？
杜钰洲：在“十二五”期间，纺织服装行业还是要着力倡导科技贡献率与品牌贡献率的提高。科技是创新发展的基石，是人和自然的中介，接受一种技术就是接受一种生存方式、接受一种文化，因此创意要现代化，就要接受新的技术、新的知识，要体现技术的价值；提高品牌贡献率，要创造中国自己的世界品牌，就需要创造和培育一种品牌生态，这种品牌文化是我们要营造的氛围，只有这样才能产生好的品牌。
迪迪埃·戈巴克：针对您刚才提的这个问题，我可能要讲一讲教育以及国际交流方面的情况。赵倩女士在法国时装学院进行深造，毛继鸿先生的品牌曾在巴黎时装周走秀，这些走出去的时尚先锋对于中国服装产业的带动和推动作用十分明显，所以，我想说，教育、交流对时尚产业的发展是非常有意义的。
一个创造者、一个设计师必须要接受市场的检验，而且不单是本国市场的检验，他们必须要进入国际市场，这是最重要的。一个品牌不光在一个国家、一个地方销售，它还要实现多元化销售，还要在各个国家、各个地方进行研发和生产，实现这一跨越，对一个致力于打造国际品牌的设计师来说非常重要。
